Obrazy

Popis maľby „Lovers“ Konstantina Somova


Konstantin Somov sa narodil v rodine umeleckého historika A. Dom umelca bol plný všetkých druhov obrazov, celá rodina dýchala umením. Konštantín Andrejevič, ktorý sa vyučuje vo výtvarnom odbore, začne prijímať na Akadémii umení, ale v roku 1897 odíde do Paríža študovať umelecké pamiatky. Vo svojich skorých obrazoch sledoval ruskú symboliku, sofistikovanosť a snívanie, ktoré sa stanú charakteristickými znakmi umelcovho štýlu.

Ako člen komunity „World of Art“ bol umelec vo veľkej miere erudovaný v rôznych kultúrnych záležitostiach. Päť rokov bol vymenovaný za umeleckého riaditeľa časopisu, ktorý dohliadal na výber ilustrácií a ďalších návrhov. Mimochodom, to bol Konstantin Somov, ktorý položil základy ruskej modernizmu v grafike a navrhovaní divadelných programov.

Portréty a žánrové náčrty na plotových líniách súdnych loptičiek a maškarád z 18. storočia ho preslávili ako maliara. Tu je vyladená chuť na detail a zjemnenie farieb, ale spolu s tým sa sleduje aj groteskný a tradičný charakter postáv. Príspevok Konstantina Andrejeviča k sfére knižnej ilustrácie je obrovský, kde sa aktívne podieľal na tvorbe mnohých časopisov venovaných vizuálnej a úžitkovej umeleckej forme.

Najmä Somov objavil a stal sa zakladateľom zakázaného „nahého“ žánru. Mimochodom, osobný prístup maliara k nemu sa prejavil na pokraji satiry a zmyselného úsmevu. Obraz „Milenci“, ktorý napísal v roku 1920, pohltil hlavné a obľúbené techniky majstra. Erotika je tu sotva viditeľná a všeobecne je celá scéna lásky dramatizovaná a neprirodzená.

Zázemím milencov objatia sú motívy rodnej ruskej krajiny. Zlomenina čísel, zamrznutá v póze vášnivého objatia, umelé a simulované výrazy tváre milencov, vyvolávajú dojem vaudevilských hrdinov. Na rozdiel od raných diel umelca je táto rustikálna scéna stále plná irónie.

Neexistujú však žiadne farebné a bohaté vynikajúce látky, idealizmus a snovosť. Farby sú studené a celá škála farieb vyzerá pochmúrne, ako pred búrkou. Somov tu pravdepodobne použil experimentálnu techniku ​​- olej sa aplikoval na papier predtým prilepený na kovovú dosku. Takto plátno vytvorilo špeciálny efekt vylepšenia.

Krajina s tenkými vetvami by mala byť poetická, ale nadmerné toxické tóny zvyšujú pocit depresie a nevyhnutnosti oddelenia a ľutovania, ktoré sa objavujú nad párom. Somov vždy pôsobí ako bábkar, premieňajúci hrdinov svojej scény na bábky. Snaží sa tak vyjadriť dramatickú povahu života a zdôrazniť, koľko na svete zostáva mimo kontroly človeka.





Deti utekajú pred búrkou

Pozri si video: Calling All Cars: The Corpse Without a Face. Bull in the China Shop. Young Dillinger (Október 2020).